作品总结
《Glitch女权主义：宣言（Glitch Feminism: A Manifesto）》
一位博物馆馆长和作家通过她的“Glitch”概念，以酷儿艺术家和色彩思想家为中心，将这个词从一个含蓄的错误重新概念化为一个暗示着从霸权规范的要求中解放出来的概念，从而扩展了20世纪80年代和90年代的网络女性主义。
《纽约时报》2020年最佳艺术书籍
网络女权主义的新宣言：在身体、性别和技术之间的Glitch中寻找解放
数字世界和现实世界之间的鸿沟不再存在。我们一直都有联系。在这个数字时代，我们如何发现我们是谁？我们在哪里创造空间来探索我们的身份？我们如何团结一致？
一个Glitch通常被认为是一个错误，一个错误的覆盖，但是，正如罗素所显示的，解放可以在性别、技术和身体之间的裂缝中找到。这个Glitch为我们提供了一个机会，让我们在无限多样的身份中表现和改变自己。在《Glitch女权主义》一书中，罗素通过回忆录、艺术和批评理论以及当代艺术家的作品提出了一系列激进的要求，这些艺术家包括朱丽安娜·赫克斯泰布尔、桑德拉·佩里、男孩、维多利亚·辛和起亚·拉贝亚，她们在作品中经历了Glitch。
及时和挑衅性，Glitch女权主义表明如何错误可以导致革命。
“Glitch女权主义”是一种号召力的口号，是对网络女权主义的一种重新审视，旨在包括并聚焦那些在实践中活出令人敬畏的数字女权主义潜力的许多古怪和非白人声音：Glitch。在充分发挥宣言形式潜力的过程中，罗素将这些艺术家的作品用诗意的语言编织在一起，从游戏到学术，从音乐到沉思，从痛苦到欢乐。没错，Glitch女权主义是其基本主张的突破性文本，但罗素运用语言的娴熟本身就是艺术品。就像本书封面的鲜明对比一样，Glitch女权主义是一个光明的宣言，是对隐藏在霸权违约背后的新未来的欣喜若狂的拥抱。”
“罗素的Glitch女权主义将沃尔特·惠特曼的《我是大的，我包含众多的人》作为一种赋格主题，通过每次重复扩大Glitch女权主义的范围。。。拒绝被压制延伸到书本身的形式，它以各种形式呈现为媒体理论、回忆录和宣言的作品，同时主要存在于第三个登记册中。这可能导致一些令人沮丧的承诺无法兑现。。。glitch女权主义主要将技术视为一种审美化的隐喻。这不一定是一个失败，即使它确实导致了一些曲折。。。不幸的是，Glitch女权主义有时更像是诗意化的雾霭。在书的最后三分之一，当罗素谈到性别的种族化结构时，这种感觉减轻了。她抛出了一些有趣的挑衅。。。我经常想让罗素把这些想法复杂化和深化，因为有些想法非常新颖。。。尽管如此，这里还是有一些光彩夺目的，甚至是炽热的散文，特别是当罗素谈到她早期的在线身份建构实验和她家乡的绅士化时。。。在最好的情况下，Glitch女权主义有一种“让我们自己为我们感到安慰”的感觉。”
“罗素有意地倾向于她的形式，但她没有用长篇散文，而是用政治宣言的比喻来揭示边缘化数字身份的叙事。。。一个互联网文本，汇集了视觉艺术、文化理论和流行文化的参考和轶事，创造了一个共同的抵抗。。。有时，感觉这个Glitch的想法只不过是一个关于数字身份和抵抗的相邻想法的宣示。。。罗素的宣言在处理它所描述的那种女权主义者的数字蜉蝣时感觉最迷人。例如，分析虚拟社交媒体影响者Lil Miquela、当代艺术家E.Jane作品中的“基本拒绝”和激进艺术批评家《白色阴毛》中的“具体批评”的文章，感觉就像是对这一问题的正义庆祝。”
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